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宋代山水画之我见

时间:2014-09-17    来源:法制晚报  
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  现在学传统山水画的大都是从临摹宋代诸家着手的。

  宋代是中国绘画艺术的鼎盛时期,传统山水画发展了多种风格,达到了前所未有的成就。一方面是水墨山水的大发展,另一方面青绿山水的表现技法更加丰富,讲究笔墨,提高了青绿山水的表现力。这一时期画院规模宏大,名家辈出,佳作众多,各种技法日趋完善,摆脱了隋唐以来“先勾后填”,孕育出讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等技法。这一时期画家们深入生活,烟云供养,或隐居山林,或旷游自然,把自己对自然的感悟融入山水画创作之中,搜奇异峰峦,创穷极造化。山水画的表现形式、表现技巧及人文色彩都达到了一个高峰,对后世山水画的发展起到了助推作用。

  宋代院体山水画重理法、意趣与写实。五代画家荆浩隐居太行山,对自然山川真情感悟,总结了一系列规律,他在《笔法记》中讲“搜妙创真”,其创作观念对“北宋三家”、郭熙画派及南宋李唐、刘松年、马远、夏珪山水画影响很大。北宋诸家在“搜妙创真”的影响下,不同地域的不同画家与画派创立了不同的“皴法”:董源创立了不同于荆浩“小斧劈皴”而更适宜表现江南山质的“披麻皴”;李成既不同于荆浩、关仝,也不同于董源、巨然,根据齐鲁地域的特点而创立了“卷云皴”;范宽则以直笔短线刻画关陕高山巨石之风貌而创立了“雨点皴”;郭熙师法李成,但在创作中将其画法发扬光大,也成为北宋一大画派;二米(米芾、米友仁)得董源、巨然山水启发,不同凡俗,创立了“米点皴”。宋代山水画构图大势逼人,笔墨法度严谨,意境清远。《画鉴》云:“董源得山水之神气,李成得体貌,范宽得骨法,故三家照耀古今,而为百代师法。”三家对自然的理解各具其趣,风格各异。

  李成,唐皇室后裔,有深厚的文学修养。他的山水初师荆浩、关仝。深受荆、关的影响,将荆、关雄壮浑伟之势变为清劲秀润之气。由于李成生活在不同于荆、关的山东营丘,所面对的是一派平原加丘陵的齐鲁风光,所以,他的画构图特点呈平远式。因怀才不遇而嗜酒自傲,使得他的作品呈现出旷达清高,孤傲苦寂的境界。他用墨淡润,运笔清瘦,惜墨如金,画面浑厚。他画《读碑窠石图》中,乱石堆中几棵苍老枯树,乱藤攀枝,一位骑骡过客读碑。画中土坡用笔卷动如风,用墨清淡雅致;枯木用笔中峰勾勒,寒木风骨,野逸清奇,枯枝多变,壮如屈铁。背景处理的一片空茫,荒寒凄迷,表现出一种“气象萧疏”的悲凉意境。《圣朝名画评》称他的画“扫千里于咫尺,写万里于指下”、“林木当时为第一”。深受李成影响的画家很多,如燕文贵、许道宁、范宽、郭熙、王诜等。

  范宽,初学荆浩,后学李成。范宽的画多为山顶密林,水边巨石,峰峦雄厚,气势逼人。他既“师古人之理法”,又“师自然之理法”,他注重山、石、景、物的细致刻画,精心营造山坳深壑中的飞瀑流泉和层层深厚的古木密林,他的“钉头皴”或“雨点皴”对后世影响深远。《图画见闻志》载:“居山林间,常危坐终日,纵目四顾,以求其趣。虽雪月之际,必徘徊凝览,以发思虑。”他久居于终南山、太华山,一生沉吟于山水之间,终日观览自然,以求其趣。他落笔老道,真得山骨,自成一家。他师法李成而又不同于李成,《画论》说“李成得山之体貌,董源得山之神气,范宽得山之骨法”。王诜说:“李成墨润而笔精,烟岚轻动,如面对千里,秀气可掬”;“范宽如面前真列峰峦,浑厚气壮雄逸,笔力老健”。李成表现平林荒寒,意境清幽旷远;范宽表现巍峨峰峦,意境雄壮豪迈。从范宽的作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》就可一览他的山水画: 巨峰壁立,气势雄伟,给人一种咄咄逼人之威严。特别是《溪山行旅图》是一幅令人为之震撼的作品,那顶天立地、迎面矗立的山峰,像一尊巨大的丰碑,记载着大自然的性情,表现了它雄伟磅礴的气概。一线飞流,倾泻而下,投入蒙蒙薄雾的怀抱——它绕过山冈,汇成河流,展现在我们眼前。岩石与溪流这刚与柔的对比,体现着天地万物的阴阳结合。崎岖的山道上,一队驮马行旅悠悠经过,在巨峰与密林之中,水声、人声、马声,点出了溪山行旅的主题。在这样的作品面前,我们几乎忘记了他的技法,而是陶醉于其间的自然造化之中。范宽的画不仅在当时起到左右画坛的作用,而且对后世的山水画发展影响颇大,以至现代的许多画家,也为他雄奇伟岸的画风所倾倒。师法其画法的画家有黄怀宇、纪真、商训、燕文贵等,他对李唐及南宋诸家山水影响很大。


标签:宋代山水画 中国绘画 传统山水画
出处:搜藏网
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